La consagracion de la primavera analisis

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Durante la primavera de 1910, Stravinsky tuvo laa visión fugaz: "Vi en mi imaginación ns rito pagano solemne: ese ancianos sabios, sentados en un círculo, observando a la a muchacha que baila elevándose morir.

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La están sacrificando hacia propiciar al dios ese la primavera." el ballet La Consagración ese la Primavera era iniciado dentro de el verano de mil novecientos once y terminar el ocho de marzo del 1913. Los estreno fue gerente por Pierre Monteux dentro de París, el 29 de mayo ese 1913. La Consagración es llena de melodías simples, de aire folclórico, a menudo con no hasta luego de cuatro o cinco notas diferentes.En oportunidades -y en muy raras ocasiones- las circunstancias conspiran para reunir al artista apropiado con los clima intelectual apropiado y los estímulos externos convenientes para producir la a obra por lo tanto revolucionaria, tan poderosa, los refleja alcanzar tanta profundidad su época, que la human jamás pueden volver a ser la misma. Una ese estas obras eliminar La Consagración de la Primavera. Pero aquellos los jamás oyeron ~ ~ obra se sienten tocados por los crudas emociones que expone, causada reverbera dentro de gran parte de la música, tanto extendido como ese concierto, los se oye dentro la actualidad. De ellos técnicas del discontinuidad y yuxtaposición, además, eso es correcto reflejadas dentro todos ese medios artístico así como en ns entretenimiento popular.Como muchas obras revolucionarias, la Consagración tiene su inspiración dentro de fuentes ajenas un la música. Der compositores, especial durante la segunda década experimental después este siglo, con frecuencia encontraban que qué textos, argumentos o la secuencia de comandos desusados les sugerían enfoques novedosos a ~ la composición. A pesar de que seguramente es con seguridad que dentro de los ballets previo de Stravinsky, como Petrouchka y ns Pájaro ese Fuego, ya se vislumbra el curso hacia la Consagración, su deseo después describir ritos paganos antiguos contribuyeron a crear un lenguaje musical de personaje único. Ese de construir la Consagración el compositor siguió avanzando; una música como esta cuales puede repetirse. Su pertinente puede percibirse en algunas composiciones posteriores después Stravinsky, todavía jamás declinado a apresar (ni trató del recrear) los frenesí después la musical ritualista después La Consagración de la Primavera.Durante la primavera después 1910, Stravinsky tuvo laa visión fugaz: "Vi en mi imaginación un rito pagano solemne: der ancianos sabios, sentados dentro de un círculo, observando a una muchacha que baila asciende morir. La están sacrificando a ~ propiciar al dios de la primavera." Le mencionó esta imagen a tu amigos, ns pintor Nicolás Roerich y el comerciantes Serge Diaghilev. Diaghilev captó del inmediato la idea hacia un ballet y le pidió a Roerich y Stravinsky ese elaboraran la a ambientación. La versión preliminar de la ambientación ese Stravinsky obtención conservada: "Representa uno la Rusia pagana y está unificada por la a única idea: el misterio y la grande marea del logros creador ese la primavera. La pieza cuales tiene argumento, aun la serie coreográfica denominada la siguiente:Primera Parte: el Beso ese la Tierra. Celebración de la primavera. Tiene lugar dentro las colinas. Ese flautistas y ese jóvenes predicen ns futuro. Ingresar la anciana. Ella todos saben el misterio del la criatura y sabe de qué manera predecir ns futuro. Muchachas jóvenes alcanzar rostros pintados llegan desde el río dentro fila india. Empiezan der juegos. Los Khorovod después primavera. La gente se divide dentro de dos grupos enfrentados adelante sí. La sagrada procesión después los ancianos sabios. El más viejo y más sabio interrumpe der juegos del primavera, los se detienen. La gente se detiene temblando desde el punto de vista de la estupendo acción. Ese ancianos bendicen la tierra ese primavera. Ns beso del la tierra. La gente bailar apasionadamente sobre la tierra, santificándola y fundiéndose con ella.Segunda Parte: los Gran Sacrificio. Por la noche las vírgenes desarrollan juegos misteriosos, caminando dentro círculos. Una después las vírgenes ~ ~ consagrada qué la víctima y es señalada dos veces por los destino, son de ha sido atrapada dos veces en el círculo perpetuo. Los vírgenes honran un la elegida con una bailar marital. Invocan a los antepasados y encomiendan la elegida a der hombres sabios. Ellos se santifica en presencia del los ancianos vía medio de la gran salto sagrada, el gran sacrificio.Son muchos der factores ese aportan al lenguaje excitante del La Consagración. La paleta orquestal eliminar vivida, colorida y también imaginativa; en ~ el penetrante fagot de la apertura en su registro más alto, seguir por las combinaciones densas siguientes después figuraciones en los vientos, hasta los cornos los se aumentar describiendo ns "Rito de los Antiguos".

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El lenguaje tonal incluso es único. La Consagración ~ ~ llena después melodías simples, del aire folclórico, frecuentemente con no además de 4 o cinco notas diferentes. ~ ~ tonadas de lo visión de conjunto están acompañado por combinaciones de notas menos que llanas: disonancias mordaces o texturas rutilantes.A pesar ese este concentrado en único de la melodía y la armonía, la música eliminar principalmente rítmica. Vía momentos el ritmo denominaciones elemental, como en los acordes repetidos del las cuerdas alcanzar acentos después corno que abren "Los Augurios de la Primavera" o ese once poder golpes de tambor y cuerdas los separan uno "Los Círculos Místicos de las Muchachas Jóvenes" ese la bárbara "Glorificación ese la Víctima Elegida". En prácticamente todas las partes los ritmo denominada excitante e irregular, especialmente en la "Danza después Sacrificio". Stravinsky optó por melodías simples y armonías ese cambian lento para aportado a que los oyente pueda centrar su atención en los ritmos inexorables. Constantemente cambio las armonías y ritmos repetidos, a menudo tan sólo levemente, ese manera que jamás sabemos que variante esperar. Así nos vemos atrapados dentro de el suspenso del lo imprevisible y continuo nos vemos asaltados por lo inesperado. Cuales debe sorprendernos los la música, y los ballet los la acompañaba, fueran porque de escenas del violencia en su primeramente presentación.Diaghilev sabía ese la Consagración voy a para producir un colisión enorme. Deseaba que el ballet sal tan apremiante como la música, después manera ese contrató al gran Nijinsky hacía que hiciera la coreografía, a pesar de la inexperiencia del bailarín dentro materia ese dirección y pese a su ignorancia de elevándose los artículos básicos ese la música. Stravinsky trabajó dentro estrecha colaboración alcanzan Diaghilev y Nijinsky causada estaba específicamente, preocupado sobre de la relación del la danza alcanzan la música. El músico tenía dentro mente cuadros específicas y los anotó en las declaración para Nijinsky dentro de la partitura. De convenio con los estudioso después Stravinsky, Jann Pasler, estas directivas coreográficas:Revelan en qué medida Stravinsky componía teniendo en mente cuadro visuales... Y la forma dentro que estas cuadros se asociaban con las idea musicales... Los directivas coreográficas después Stravinsky revelan correcto la forma dentro de que deseaba los la bailar reforzara su diseñado musical o se moviera en contrapunto con este. Lo hasta luego importante para él era que der ritmos después la música y la coreografía se correspondieran... No tener embargo, de contrato con las notas después Stravinsky, la danza cuales siempre debiera ser estar en sincronía con la música. En ocasiones la salto era para él otra dimensión después la música, ese tenía su privado sentido ese tiempo...Los bailarines no estaban habituados a tener instrucciones tan precisas de un compositor, ni a una música por lo tanto inusual. Grigoriev escribe que la la empresa llamaba a los ensayos del la Consagración "clases de aritmética, porque, debido a a la total ausente de melodía dentro la música, los bailarines tenían que sincronizar sus movimientos cifras las barras".No denominaciones sorprendente que der ensayos presentaran grandes dificultades para los bailarines. Cuales solamente tenían que entablar relación con música de una complejidad sin precedentes, sino que con frecuencia tenían que danzar independientemente después esa música. Tampoco es sorprendente los Nijinsky exigiera 120 ensayos.A pesar del las dificultades que tuvieron ese bailarines y ese problemas comparar que se produjeron alcanzar los músicos después la orquesta, la empresa de ese Ballets Rusos del Diaghilev finalmente estuvo en condición de amonestará la obra en París. El tumulto los provocó el estreno hoy por hoy denominaciones legendario. A lo largo de la introducción orquestal, la público se reía y protestaba. Mucho testigos presenciales relatan el pandemonio ese se produjo una vez que se levantó ns telón. Cari van Vechten narró los la audiencia yo empecé "a maullar y a para proveer sugerencias audibles para de la forma dentro de que debía sigue adelante la función. La orquesta tocaba no tener que nadie la oyera, excepto ocasionalmente si se acallaba uno poco el tumulto. Un joven que fue ~ lenta do detrás de mí dentro de el palco se puso del pie durante el curso después ballet para poder ver con además claridad. Los intenso entusiasmo del que ser presa temprano se puso después manifiesto si empezó a captura el ritmo con golpecitos del sus puños dentro de mi cabeza. Mi emoción era tan estupendo que cuales sentí der golpes durante algunos tiempo".Romola Pulsky, ese tiempo además tarde se casó alcanzan Nijinsky, nosotros dice, "Una dama elegantemente vestida que estaba en un palco para la orquesta se puso de pie y le lo dio una bofetada ns un joven que fue ~ chiflando dentro de el palco después al lado. Los acompañante de la señora se puso después pie y se intercambiaron tu tarjetas." Jean Cocteau observó un la anciana condesa después Pourtalés ponerse ese pie y gritar, "¡Esta eliminar la primeramente vez dentro sesenta año que alguien se ha atrevido uno tomarme ns pelo!" como era imposible oír la orquesta fuera de plazo a la conmoción que me dio entre los público, Nijinsky, parado detrás ese escenario, ellos gritaba a der azorados bailarines ese números después los tiempos.Cuando, cincuenta años qué es más tarde, se devolvió un Stravinsky la nota manuscrita ese la Consagración, este escribió cruzando la final página: "Ojalá oms quiera ese escuche ser música jamás experimente la burla ns que era sometida y después la cual fui testigo dentro de el Théátre des Champs Elysées, dentro de París, primavera después 1913."La recepción conveniente que posteriormente se le lo dio a la Consagración continúa siendo una nota marginal con respecto a la antesala de su escandalosa primero recepción. La coreografía ese Nijinsky es decir recibida alcanzar calma y entusiasmo dentro de las dos descendientes restantes los se dieron dentro París y dentro las siete subtraedación que se hicieron dentro de Londres.Después del verano de 1913, la coreografía del Nijinsy fue retirada del repertorio ese los Ballets Rusos, y jamás volvió a oveja bailada (sin embargo recientemente ha habido qué intentos del reconstruirla). Este realmente es desafortunado, mercado que su embarazada estaba estrechamente relacionada alcanzar las idea de ingrediente de Stravinsky. En 1914, Pierre Monteux, que me dio dirigido ns estreno, conducida la primera presentación dentro concierto de la Consagración. En esta oportunidad el músico fue llevado dentro andas triunfalmente son de el vestíbulo, acerca los hombros de la multitud. Ns futuro de la obra ser sellado: sin embargo ha ser revivida como ballet (generalmente alcanzar coreografía) una cantidad de veces, la sitio de construcción ha sobrevivido principalmente dentro las salas ese concierto.

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Dentro de realidad Stravinsky yo voy a preferir esta forma además abstracta de amonestar la pieza, un pesar del esfuerzo que dio puesto dentro la coordinación de la danza con la música. él tiene mucha determinación que la bailar era descartable, luego vez causada la música eliminar tan físicamente que solicitud la participación activa de cada oyente.